Самый быстрый мотоцикл хаябуса, Самый быстрый мотоцикл
Глядя на нее можно заметить, что мотоцикл оснащен многими, интересными технологиями. Кулачковая, секвентальная 6-ти ступенчатая. Для лиц старше 16 лет. Чтобы до предела уменьшить аэродинамическое сопротивление и максимально защитить водителя от ветра без ущерба для комфортной посадки, инженеры Suzuki взяли за основу конструкцию традиционных японских доспехов. Он включаяет режим мощности двигателя S—DMS, контроль тяги, контроль подъема и квикшифтер для молниеносного переключения передач.
С момента своего появления этот байк не перестает поражать воображение: за последние десять лет он неоднократно претерпевал изменения и обновлялся, но всегда был, есть и остается лучшим в своем классе!
Потрясающие ездовые характеристики, непревзойденная быстрота и впечатляющая мощность великолепно сочетаются с бескомпромиссным комфортом для водителя и пассажира, а также неповторимым дизайном. Спортивный мотоцикл Suzuki Hayabusa — поистине уникальная модель, настоящий японский шедевр, ошеломляющее сочетание инновационных технологий и превосходных аэродинамических характеристик.
Единственный в своем роде Suzuki Hayabusa заставит прохожих оборачиваться вам вслед! На международной выставке в Шанхае миру был представлен новый стильный и комфортный мотоцикл Suzuki GWS с усовершенствованными аэродинамическими характеристиками. Презентация мотоцикла Suzuki V-Storm давно прошла, и вот в году наконец стартуют продажи новинки! Уникальный дизайн нового мотоцикла Suzuki Intruder MR Limited Edition идеально подчеркивает его напористый нрав и неповторимые скоростные характеристики!
Одноимённая выставка прошла в году в L -галерее. Этот лозунг стал ориентиром для ряда художников и художественных групп постсоветской России х.
Среди них был Авдей Тер-Оганьян , который развивал идею «популярного искусства» поп-арта в противовес «заумному концептуализму» и «эпатирующему акционизму».
Обращаясь к расхожим советским образам, Авдей создавал «искусство, понятное каждому» , часто доходя до неприличной банальности. В году в L Галерее эта стратегия воплотилась на выставке «Вопросы искусства», которая занимала два зала: один зал с вопросами, другой — с ответами на них, в качестве вопросов и ответов были работы художников. Нынешняя выставка «Вопросы искусства», подготовленная художественным объединением «Красный кружок» , основана на концепции выставки года.
Как и тогда экспозиция поделена на две части: зал с вопросами и зал с ответами в виде предметов искусства современных художников. Зритель сталкивается с разными вопросами: смешными и серьёзными, простыми и неразрешимыми, слишком умными и абсолютно нелепыми, а также юмористическими. Выставка работает по Фотографии предоставлены пресс-службой галереи. Галерея Atelier Choutko представила новый выставочный проект «Текстильный дневник» , продолжающий серию выставок ткаческого искусства.
В рамках проекта представлен новый ковер ручной работы Кирилла Рубцова из серии «Русский робот» , гобелены по эскизам представителей авангарда ХХ века Марио Прассиноса и Шона Скалли.
В экспозиции также показаны работы отечественных художников: крупные фактурные гобелены Валентины Сотниковой , новые работы Марины Русановой , Сергея Гавина , Владимира Рыбалко , Олега Емельянова и Бориса Юрчатова , экспериментальные работы современных художниц Ольги Божко , Александры Островской и абстрактная вышивка Елены Львовской.
В экспозицию вошла графика Андрея Бартенева и Кирилла Рубцова , как размышление о будущих возможных текстильных проектах. Название выставки взято по названию одной из работ художницы Александры Островской, выполненной в технике спонтанного ткачества, когда работа создается без предварительного замысла, а руки художницы откликаются на поток медитативно-созерцательного сознания. Своеобразные текстильные дневники через ниточки и узелки ведут в глубины памяти к событиям и мыслям, на протяжении многих месяцев и лет сопутствующих созданию каждого произведения.
Произведения религиозного искусства XV — начала XX века». Выставка представляет памятники, иллюстрирующие процесс Сотворения мира. Ее разделы посвящены образам Бога-Творца, дням Творения и истории первых людей Адама и Евы, изгнанных из рая после грехопадения.
В основе экспозиции — произведения последней четверти XV — начала XX века: иконы, эскизы к храмовым росписям, гравюры, книги и предметы декоративно-прикладного искусства из музейных и частных собраний.
Участники выставки — Музей христианского искусства «Церковно-археологический кабинет» Московской духовной академии, Музей русской иконы имени Михаила Абрамова, частные коллекционеры. Кураторы выставки: заведующий отделом экспертизы и искусствоведческих заключений Ж. Белик , научный сотрудник отдела экспертизы и искусствоведческих заключений О.
Выставка работает до Гравюра «Второй День Творения». Гравюра из издания: Библия Мартина Энгельбрехта [ годы] [Аугсбург: изд.
Мартин Энгельбрехт] Бумага, офорт, резец. Собрание Музея им. Фотографии предоставлены пресс-службой Музея. В экспозиции представлено более 90 произведений, отражающих широкий спектр возможностей художественного текстиля, и его роль в творчестве современных авторов.
В последние десятилетия авторский текстиль вышел за рамки декоративного искусства и успешно существует в поле искусства актуального, в том числе благодаря тому, что перестал быть лишь средством выразительности, превращаясь в объект исследования, в само художественное высказывание. Традиционные техники ткачества, вышивки и коллажа в работах авторов органично соединяются с технологическими экспериментами.
Одни авторы обращаются к уникальным свойствам фактуры текстиля. В данном разделе выставки основное место отведено технике коллажа: сшивая вместе разные по фактуре и цвету лоскуты, художники выстраивают композиции, наполненные неожиданными коннотациями. В экспозиции представлена знаковая работа Лидии Мастерковой «Композиция.
Прилуки», созданная в технике коллажа с использованием тканевых фрагментов. Вдохновением для работ Ани Гросицкой послужили оптические иллюзии — парейдолии. В современном языке слово ткань имеет множество значений: это не только материя, но и анатомическая структура материала и образа.
Один из самых разнообразных разделов экспозиции посвящён произведениям, в которых традиционные технологии и текстильные принципы работы соединяются с новаторским подходом к самому материалу.
Из грубой металлической сетки соткана кружевная скульптура Нади Зубаревой. Другие авторы обращаются к традиционным формам работы с текстилем, перенося на них яркие и подчас ироничные художественные образы.
Так, орнамент на ковре «Ти Ви Гудбай», выполненном по дизайну Юлии Маркос, представляет собой заставку, которая появлялась в каждом советском телевизоре после окончания программы передач.
Евгения Эварт в работе «Под водой» обращается к актуальной экологической повестке: сотканная изо льна и хлопка рыба, окруженная волнами из полиэтилена и другими пластиковыми рыбами, становится символом хрупкости экосистемы. Завершающий экспозицию раздел выставки объединяет произведения, которые являются примером синтеза разных медиа и раскрывают огромный потенциал текстиля в поле современного искусства.
Важное место среди этих работ занимают сайт-специфик объекты. На экспозиции представлен объект Александры Островской «Точка опоры», первоначально подготовленный для павильона Миловида в Царицыно. Разделение на разделы выставки достаточно условно. Тем не менее, по мнению куратора проекта Татьяны Рыковой , главного хранителя Фонда культуры «ЕКАТЕРИНА», пространство экспозиции, «сотканное» из произведений различных авторов, позволяет провести неожиданные параллели между работами и взглянуть на них по-новому.
В рамках проекта запланированы кураторские экскурсии, пройдут мастер-классы и встречи с художниками. Александра Островская. Сварная сетка, хлопок, вискоза, ручное ткачество.
Предоставлено автором. Федор Львовский. Нескончаемый полет. Ручное ткачество, шерсть, дерево, лазерная резка, акрил.
Фотографии предоставлены пресс-службой проекта. Московский музей современного искусства представил персональный проект междисциплинарного художника Алёны Троицкой «Между швами времени». Основой выставки стал сайт-специфический проект «Вместе» , реализованный художницей ранее в году в селе Красино-Убережное Тульской области. Объектами изучения для автора стали полуразрушенная церковь XVII века и дом XIXстолетия, где с помощью найденных там артефактов Алёна Троицкая создавала инсталляции, отражающие тему памяти места и взаимодействия физического и нематериального миров.
Художницу занимала не только археология и поиск артефактов на местах, но и моделирование перформативных ситуаций в избранных локациях, сопровождающих созданные сайт-специфик инсталляции. Результаты изучения места Алёна Троицкая запечатлела в фото- и видеоархиве, который впоследствии стал основой выпущенной художницей книги. Выбрав конкретную точку на карте, автор представляет пространство универсальным, структурирует его таким образом, что само по себе оно воспринимается вне географических, временных и культурных границ.
Прошлое, настоящее и будущее в работах художницы оказываются неразрывно связанными, переплетенными и собранными в единое целое.
Эти инсталляции впоследствии были переработаны автором и воспроизведены в залах ММОМА, а также дополнены шелкографиями, видео и книгой, документирующей проект.
Выставка реализована при поддержке Центра художественного производства «Своды». Партнерская программа Московского музея современного искусства и Центра художественного производства «Своды» помогает молодым авторам пройти путь от идеи и концепции через производство до музейной площадки и зрителя.
Следуя миссии поддержки творческих инициатив художников и кураторов нового поколения, ММОМА и Центр художественного производства «Своды», задачи которого во многом близки, объявили о старте партнерской программы. В «Сводах» авторы непосредственно занимаются реализацией своих проектов, совершенствуются и экспериментируют с различными технологиями и меди.
Задуманное исполнилось. Внушительный и немного агрессивный внешний вид спортивного байка нашёл своих преданных поклонников — мотоциклы Hayabusa стали культовыми. Для разработки 2-го поколения Hayabusa - гг. Выяснилось, что большинство обладателей мотоцикла были настолько очарованы моделью, что не хотели бы менять её слишком сильно. Поэтому инженеры Suzuki сконцентрировались на увеличении мощности двигателя и приведении байка в соответствие с новыми требованиями по шуму и выбросам, проведя лишь небольшой редизайн его внешнего вида.
Изменения в двигателе заключались в увеличении хода поршня на 2 мм и увеличении объёма двигателя до куб. Степень сжатия была увеличена с до 12,, а головка блока цилиндров стала более компактной и получила более лёгкие титановые клапаны, которые приводились в движение цепью с новым гидронатяжителем. Поршни были облегчены на 1,4 г, в них использовались кольца с ионным покрытием. Для избежания потери мощности в систему вентиляции картера были добавлены лепестковые клапаны для контроля волн давления во впускной воздушной камере.
Выхлопная система была переработана с использованием системы четыре выхлопных патрубка сливались в две трубы, а затем соединялись в одну трубу, а затем разделялись на два увеличенных, более тихих глушителя. Выхлопная система также включала каталитический нейтрализатор и датчик кислорода, чтобы соответствовать стандартам «Евро-3» по выбросам. Подвеска была модернизирована с помощью перевёрнутой вилки Kayaba диаметром 43 мм с ползунами, имеющими алмазоподобное углеродное DLC покрытие, и стала более жёсткой.
Технические улучшения в шасси включали в себя радиальные тормозные суппорты Tokico, которые позволили использовать диски меньшего размера и, следовательно, снизить неподрессоренную массу, что улучшило управляемость.
Увеличение мощности переднего торможения потребовало более прочного нижнего тройного зажима. Задний тормозной суппорт был перенесён на верхнюю часть диска, что придало ему более лаконичный внешний вид.
Дизайн второго поколения Hayabusa был создан по итогам испытаний в аэродинамической трубе. Согласно замыслу всё того же Кодзи Ёсиура рельефные линии и изгибы байка вдохновлены мощью гонщика: «Я хотел создать подчёркнуто мужскую форму, которая бы намекала на развитую мускулатуру владельца Hayabusa».
Эргономические и косметические изменения модели г.
