Генеральша фильм 2017
У меня оно как будто засело в голове и не выветривается никак. В ролях: Джейсон Помрой. Популярные работы: Причуды одной блондинки , Parque Mayer , Colo
В историческом сериале события произойдут в древней Греции в тринадцатом веке до нашей эры, во времена, когда Троянская война была завершена. Авторы мини-сериала «Красный цвет Бразилии» предлагают своему зрителю увидеть произведение, основанное на одноименном романе французского писателя, дипломата, История переносит зрителя в xix век и погружает в настоящий вихрь приключений, роковых совпадений, тайн, преступлений, неистовых страстей, страшной мести и Смотреть онлайн.
Сухая вода Auga Seca. Добавлена: 8 серия 2 сезон - Ultradox. Жанр: Драмы , Сериалы. Год: - Перевод: Профессиональный, многоголосый. Северный ветер Vento Norte. Добавлена: 10 серия 1 сезон - Ultradox. Жанр: Драмы , Исторический , Сериалы. Год: Режиссер: Джоао Кайет. Мать Паула Madre Paula. Добавлена: серия 1 сезон - SDI media.
Жанр: Драмы , Мелодрама , Исторический , Сериалы. Режиссер: Тьяго Маркус. Генеральша A Generala. Мой путь.
Ермак Траст Любовь и анархия Leviano Артур и Джордж Эли Том Хорн Дикая мышь Rosario Tijeras Эпоха легенд Убить Булью 2 Секрет Селены Страсть За пропастью во ржи Дебошир Зеленое золото Безупречный Золотое сердце Станция «Фрутвейл» Пятая власть Карлос Соло Сладкая боль Банк-леди Petchakat Краун-Хайтс Меня зовут Майкл Confession of a Gangster Как ветер The Guards Виктория и Абдул Двойной драйв: Узы дракона Козни Однажды в Стокгольме Демоны Да Винчи Поцелуй скорпиона Большие мальчики не плачут Альянс советников Разрушенная башня Другая сторона рая Опасные секреты Божественный герой Мадам Сата Джеймси Семь хороших парней Кто такой Кларк Рокфеллер?
Кровные узы Фильмы про ведьм. Фильмы про время. Испанские фильмы. Мультфильмы про драконов. Фильмы про покер. Русские фильмы про деревню.
Фильмы про космос. Сериалы про подростков. Сериалы для подростков. Психологические триллеры. Мультфильмы ужасы. Фильмы про машины. Фильмы про тюрьму.
Русские сериалы про подростков. Русские фильмы про пожарных. Грустные фильмы. Сериалы про полицию.
Фильмы ужасов от Нетфликс. Фильмы про выпускной. У меня еще есть любимый фильм «Кулаки в карманах» Марко Беллоккьо — там очень интересные отношения в семье, и мне всегда хотелось что-то подобное сделать. Я пытался референсами брать этот фильм и еще «Кускус и барабульку» Абделатифа Кешиша — там тоже очень интересно сделанная сцена застолья в турецкой семье, живущей во Франции.
В отличие от Кешиша, я правда не мог себе позволить снимать одну сцену неделю смеется. Насколько принципиально, что действие происходит именно в году, а не в м или м, когда все то же самое тоже могло произойти? Наверное, это просто мое любимое время — когда я был ребенком и все впечатления были очень светлыми, цветными. Мне очень симпатично все, что к этому времени относится, — и одежда, и ход мыслей, и люди, несмотря на большую жестокость и озлобленность, были интереснее.
Сейчас все мы стали как будто немного зомби, а тогда люди были какими-то более… живыми, что ли. Сложно объяснить. Просто ощущаю это время как свое — и все. Я планирую еще снимать и про е, и про Северный Кавказ, просто другие истории. Не знаю почему, но меня тянет в это время. У меня оно как будто засело в голове и не выветривается никак. Мне интересно, как формируется вот эта авторская чувствительность — очень особенная у каждого режиссера.
До того как вы поступили в мастерскую Сокурова, насколько осознанным был интерес к кино? Я всегда очень любил кино, запоем смотрел фильмы — конечно, не те, что сейчас смотрю. Но этот интерес, эта чувствительность были скорее потаенными, а Сокуров сумел как-то вытащить все это наружу. До Сокурова что-то уже проснулось — наступил момент, когда я понял, что мне уже нужно определяться, перестать искать себя.
Потому что я пробовал себя в фотографии, пытался электронную музыку писать — получалось, кстати, очень плохо.
Я хотел какого-то творческого импульса, не хотел быть юристом, например. Понимал, что это будет такая яма, что я уже из нее не выберусь. И что-то я начал снимать, а потом Сокуров меня взял к себе в мастерскую. А там ему удалось из меня вытащить что-то такое, о существовании чего я в себе и сам не подозревал.
Может быть, с помощью литературы, которую он заставлял нас залпом читать. Она сформировала меня заново, по сути. До этого в кино мне была интереснее внешняя составляющая, форма, визуальные эффекты, а литература учит тебя сосредоточиваться на внутренних проблемах и трагедиях. На самом деле, этим кинематограф и ценен. Кино — это не аттракцион, не развлечение, оно может ограничиваться только такими функциями, но это не очень правильно, по-моему. Классика, в основном, русская.
Сокуров, кстати, не заставлял нас читать «Кино» Жиля Делеза и подобные книги. У нас был по ним отдельный курс, но он говорил: «Не хотите, не читайте, это ваше дело.
Но вот художественная литература должна быть на первом месте». И на самом деле, душа растет, когда читаешь, например, «Колымские рассказы» того же Шаламова. Вдруг понимаешь, что человек способен на многое, и как раз таки вот это многое и стоит показывать в кино. Находить грань между чернухой и подлинной трагедией.
Вообще, какие человеческие состояния вам интереснее — и как зрителю, и как автору? Конечно, критические состояния интереснее.
